Beispiel einer anspruchsvollen Übung auf
Grundlage der vorangegangenen fünf Kapitel:
Übung 5.1. - 5.3.
Ziel
Die Themen Zwischenkadenzen und
Reharmonisation kommen mittels Eigenkompositionen zur Anwendung
und sollen auf diesem Wege gefestigt werden. Anschließend sind
erweiterte Septakkorde zu zerlegen. Zum Abschluß kombinieren wir
die Durchführungen mit allen kennengelernten Methoden des walking-bass.
1. Durchführung
Wir "komponieren" einige
Harmoniestrukturen. Als erstes legen wir auf Grundlage der
beschriebenen Formtypen ... ... ... eine Akkordstruktur mit
wechselnden tonalen Zentren fest (s.u.: Beisp. 1 für einen
A-Teil).
Daran anschließend (Beisp. 2) tragen wir die kennengelernten Akkordfolgen wie V-I, IV-V-I, II-V-I, VI-II-V-I ein und modifizieren sie schließlich dadurch, daß wir die Akkorde durch Zwischendominanten und -kadenzen ersetzen, einige Akkorde hinzufügen und die Mehrklänge teiweise mit Optionen versehen (Beisp. 3). Eine große Hilfe stellen analysierte Jazzsongs dar (Kap. ... ....)
Beispiele:
(1) | F | F | F
| F | (2) | D-7 | G-7 | C7
| Fmj7 |
| C | C | C | C | | D-7
| G7 | D-7 | G7
|
(3a) |
D7 | G7
| C7/9 | F6 |
| F#-7 B7 | E-7 A7 |
D-7 G7 | C6 |
(3b) | Ab7/#11
| G7 | F#7/#11 | F6 |
| Eb-7 | Ab7 | Db7/#11
| C6 |
Zu 3a: In T1-4 Dominantenkette mit F-Dur als Ziel und in T5-8 aneinandergereihte (II-V)-Verbindungen, zu 3b: D-7 und C7 (T1-4) ersetzt durch die Dominantsubstitute Ab7 und F#7; in T7 Akkord G7 angenommen und vertreten von Db7, zuvor (II-V)-Bewegung zu Db7.
2. Durchführung
Wir versehen die Akkorde bewußt mit
leitereigenen und leiterfremden Optionen in der kennengelernten
Notation oder benutzen für diese Übung weitere
Akkordfortschreitungen. Da eine große Anzahl von möglichen
Akkorden und Optionen existiert, beschränken wir uns wieder auf
einige wenige.
2a. Wir lesen
taktweise die Akkordsymbole und zerlegen wie bisher ohne die
Hilfe des Metronoms die Akkorde in ihre einzelnen Töne. Die
Richtigkeit soll stets überprüft werden.
2b. Die Durchführung 2a. wird erschwert, indem wir in einem langsamen Tempo ohne Metronom die Akkordtöne je Takt und Akkord in bestimmten Reihenfolgen spielen: Quinte - Terz - Grundton - Optionen / Optionen - Terz / Quinte - Optionen.
3. Durchführung
Das Kapitel schließen wir mit walking-bass-lines
ab. Wir versuchen abermals, alle kennengelernten Methoden wie
Tonwahl, Wellenform, Intervalle, Durchgangsnoten, rhythmische
Unregelmäßigkeiten, etc. mit back-beat und teils mit
Metronom einzusetzen. Wir benutzen die changes unseres
Songs in derselben Reihenfolge, wie wir sie notierten (s.o.:
zuerst Beisp.1, dann 2, 3a und 3b).
...